“二六唱段”中的“二六”通常是指京剧唱腔中的一种板式。
（二六）板式是在（原板）基础上，采用浓缩、简化、加速的手法演变出的一种板式。它与（原板）一样是2/4的节拍、一板一眼的形式。（二六）的节奏比（西皮原板）紧凑，字多腔少，速度快于（原板）。
（二六）板式保持了（西皮原板）的上、下句基本落音，在剧中常用于叙述、说理、景物描写和抒发比较快慰、得意的感情。
关于（二六）板式名称的来源，有两种常见说法：一种说法认为（二六）板式是根据过门命名的，因为这个板式的过门旋律是十二板的长度，十二是由两个六组成，故称为“二六”；另一种说法是这个板式的节奏不快不慢，属二流节奏，叫白了就成了“二六”。
（二六）板式在传统戏中主要存在于（西皮）及（反西皮）声腔系统中。在（西皮）声腔中，其第一句不是从眼上起唱，而是“板上起唱”，下面其余的各句才是从眼上起唱，并演化成了“唱腔落眼”的基本形态，部分改变了（西皮）声腔的格式规律。在（反西皮）声腔中，（二六）是为数不多的几种主要板式之一，常用于表现悲极而泣的情感氛围，如《白帝城》中刘备“点点珠泪往下抛”、《李逵探母》中李母“铁牛孩儿回家转”等唱段。
为适应人物快速抒情的需要，京剧的（西皮二六）还演化出一种1/4拍的（快二六），例如《文昭关》中伍子胥唱的“伍云在头上换儒巾”一段，就是这样的1/4拍的（西皮快二六）。
不同行当的（二六）板式在具体表现上可能会有所差异，例如旦角的（二六）唱段可能音域较低，相对轻松省力；老生的（二六）则有“二六”与“快二六”之分，“快二六”保持了“眼上起唱”的规律，节奏更快，近似流水板。
例如，《空城计》中“我正在城楼观山景”的老生戏和《武家坡》中“指着西凉高声骂”的青衣戏，都是常见的（二六）唱段。这些唱段通过独特的节奏和旋律，能够生动地表达角色的情感和情境。
京剧的唱腔丰富多样，（二六）板式只是其中之一，其他还有原板、慢板、流水、快板、导板、回龙、散板、摇板、滚板等多种板式，它们各自具有独特的特点和表现力，共同构成了京剧艺术的丰富内涵。